Обнаженная натура в творчестве Поля Гогена и Анри Тулуз-Лотрека.

1. Введение…………………………………………………………………3 2. ГлаваI. Обнаженная натура в творчестве Поля Гогена………………7 3. ГлаваII.Обнаженная натура в творчестве Анри де Тулуз-Лотрека…16 4. Заключение…………………………………………………………….24 5. Список использованной литературы………………………………25 6. Список иллюстраций……………………………………....................26 7. Альбом иллюстраций………………………………………...............28 Интересно полотно «Женщина, держащая плод», которая отражает бытовую сцену из жизни жителей Таити. На первом плане, изображена молодая девушка в ярко-красном парео, бережно держащая плод тропического растения. В некотором отдалении от нее, возле хижины сидят еще две девушки, внимательно смотрящие на зрителя. Второе название картины «Куда ты идешь?», изображенная на ней Техура была метиской, «по-столичному» презирала жителей деревни, которые в свою очередь не любили ее. Вопрос «куда идешь?» в этой картине звучит скорее едко, чем приветственно и задается не без умысла. Та, к кому эти слова обращены, не хочет удостоить внимания вопрошающих. Гибкая интонация вопроса разбивается о застылость женщины на переднем плане. Плод в руках женщины — тыква, выполняющая роль сосуда для воды. Как будто бы простейшая жанровая ситуация, и центральная деталь картины будто бы отвечает на вопрос в ее заглавии. Часто Тулуз-Лотрек зарисовывал сцены из личной жизни своих моделей, скрытые от посторонних глаз стенами публичного дома. Возможно, именно поэтому работы художника выполнены в своеобразной технике на картоне разбавленными красками для эффекта пастельного эскиза, со своеобразной незаконченностью, словно момент был пойман внезапно, вырван из повседневной жизни моделей и мгновенно запечатлен живописцем.

1. Арнольд М. Анри де Тулуз-Лотрек. М., 2004. 2. Бернард Денвер. Импрессионизм. Художники и картины. М., 2000. 3. Бессонова М. Гоген. М., 1990. 4. Борисовская Н., Гордон Е.С. Гоген. М., 1995. 5. Бретели Р. От Делакруа до Матисса. Шедевры французской живописи XIX – нач. XX века из музея Метрополитен в Нью-Йорке и Художественного института в Чикаго. Каталог выставки. М., 1982. 6. Виноградова А. Большая история искусства XIX века. 2006. 7. Габриела де Каньо. Тулуз-Лотрек. М., 2000. 8. Гоген П. Письма. Ноа Ноа. Из книги «Прежде и потом». Спб., 1972. 9. Гордеева М. Поль Гоген. М., 2009. 10. Грутрой Г. Анри де Тулуз-Лотрек. М., 1997. 11. Кантор-Гуковская А. Поль Гоген. Жизнь и творчество. М., 1965. 12. Кашен Ф. Гоген. М., 2003. 13. Кочик О.Я. Мир Гогена. М., 1991. 14. Наколетти Д. Гоген. М., 2000. 15. Перова Д. Анри де Тулуз-Лотрек. М., 2010. 16. Перрюшо А. Жизнь Тулуз-Лотрека. М., 1990. 17. Перрюшо А. Поль Гоген. М., 1979. 18. Ревальд Д. История Импрессионизма. М., 1999. 19. Фосси Г. Ню. История . Живопись. Скульптура. М., 1999. 20. Чудова А. Гоген. М., 2004. 21. Шахов М. Ню. Саиые знаменитые шедевры. М., 2010. 22. www.arttrans.com.ua

Два эти художника необычайно различны в способах выражения своих замыслов, перед ними стоят разные задачи, но каждый из них с определенной любовью и трепетностью относится к образу, создаваемому им. И не важно, кем являлась модель: таитянской девушкой или обитательницей парижского борделя, для художников они являлись своеобразным вместилищем мыслей, чувств и идей.