Анализ особенностей композиции и детективного сюжета в повести Фридриха Дюрренматта «Авария».

Введение. Небольшая страна Швейцария подарила миру богатую литературу. Непреходящим является творчество ее классиков – Конрада Фердинанда, Иеремии Готхельфа. Мировую славу завоевали писатели рубежа XIX-XX веков Роберт Вальзер, Шарль Фердинанд Рамю. А имена писателей XX столетия, таких как Макс Фриш, Фридрих Дюрренматт, не нуждаются в особом представлении. Литература Швейцарии развивается на протяжении более семи веков (в 1991 г. Швейцарская конфедерация отметила свое семисотлетие). Особый интерес для нас представляет XX век, а точнее его вторая половина. Что касается экономико-политической ситуации в стране, то следует отметить, что вторая половина XX века в Швейцарии ознаменована бурным экономическим развитием. Также немаловажным является тот факт, что импульс политической жизни слабеет. Это можно объяснить тем, что на протяжении XX века Швейцария была предельно отгорожена от политических бурь, которые бушевали за ее пределами. Не было также потребности в изменении собственного политического строя. Поэтому простому наблюдателю со стороны могло показаться, что в Швейцарии царит удовлетворенность и спокойствие. Но это лишь поверхностное впечатление. Еще в конце XIX века в швейцарской литературе все болезненнее стала осознаваться локальность условий в стране. «Появилось чувство, которое современный исследователь выразил формулой “неблагополучие в маленьком государстве”. Швейцария перестает занимать себя как таковую, она все чаще сопоставляет себя с миром. Эта ситуация нашла отражение во многих произведениях швейцарских писателей. К примеру, в рассказе ретороманского писателя Кла Бирта “Мишени”, “мишень”, в которую метит автор, видна невооруженным взглядом. Это очевидное несоответствие образа благополучной, мирной страны тому порядку вещей, который существует на самом деле» . 50-80-ые годы ХХ века – это тяжелое послевоенное время. В эти годы происходит осмысление ужасной катастрофы, которая потрясла весь мир, разорила и разрушила большую часть стран Европы, унесла жизни миллионов людей. Для литературы Швейцарии этого периода, несмотря на то, что страна во время второй мировой войны была островком посреди огненного моря охваченной войной Европы, также характерно обращение к этой теме. Литераторы пытались найти причины происшедшего в «извечной природе» человека.

Литература. 1. Алиби: сборник/ ред. и сост. С. Кузьмин. – М.: Товарищество, 1991. – 664 с. 2. Дюрренматт Ф. Избранное: Пер. с нем./Составл. В. Седельник; Предисл. Н. Павловой. — М.: Радуга, 1990. — 496 с. 3. Дюрренматт Ф. Судья и его палач: романы, повести/ Ф. Дюрренматт Пер. с нем., комментарии В. Д. Сидельник. – Харьков; Москва: Фолио Аст, 2000. – 429 с. 4. Анджапаридзе Г. Как сделать детектив: Послесловие. Десять заповедей детектива. Пер. с англ., франц., нем., исп./ Г. Анджапаридзе. – М.: Радуга, 1990. – 77-79с, 299-300с. 5. Бавин С. Зарубежный детектив ХХ века (в русских переводах): Популярная библиографическая энциклопедия/ С. Бавин. – М.: Книжная палата, 1991. – 206 с. 6. Волков И. Ф. Теория литературы / И. Ф. Волков. – М.: Просвещение, 1995. – 256 с. 7. Жирмунский В. М. Теория литературы. Поэтика. Стилистика: избранные труды / В. М. Жирмунский. – Л.: Наука, 1997. – 462 с. 8. Зоркая Н. Проблемы изучения детектива: опыт немецкого литературоведения / Н. Зоркая // Новое литературное обозрение, 1996. - №22. – С. 65 – 77. 9. Из копилки детектива: антология мирового детектива/ Ред. коллегия: А. Б. Горянин и др. – М.: Инициатор, 1992. – 320 с. 10. История швейцарской литературы – М.: ИМЛИ РАН, 2002. – Т. 1. – 598 с. 11. Кестхейн Т. Анатомия детектива / Т. Кестхейн. – Дебрецени: Корвина, 1989. – 260 с. 12. Ланн Е. Детективный роман // Литературная энциклопедия: Словарь литературных терминов: В 2-х т. / Е. Ланн. – М.- Л: Л. Д. Френкель, 1925. - Т. 1 – С. 191-194. 13. Лепешко Б. М. Формальная логика и детективный жанр: единство эвристической достоверности / Б. М. Лепешко // Вестник БрГУ. – 2003. - №31. – 3-12с. 14. Лотман Ю. М. Структура художественного текста. / Ю. М. Лотман. – М.: Искусство, 1970. – 384 с. 15. Ляпина Л. Е. Циклизация как эстетический феномен./ Л. Е. Ляпина. – СПб: Studia metrika et poetika, 1999. – С. 158-167. 16. Невская Л. Мир-лабиринт Альпийского затворника / Невская Л. - М.: Молодая гвардия, 1990. – 180 с. 17. Павлова Н. С. Ф. Дюрренматт/ Н.С. Павлова. – М.: Высшая школа, 1967. – 73 с. 18. Павлова Н. С., Сидельник В. Д. Швейцарские варианты/ Н. С. Павлова, В. Д. Сидельник. – М.: Современный писатель, 1990. – 320 с. 19. Свидетели обвинения: антология зар. детектива/ М. Леблан, О. Хаксли, Э. Рампо и др. – М.: Московский рабочий, 1990. – 556 с. 20. Скобелев В. П. Поэтика рассказа;/ В. П. Скобелев. – Воронеж: Издательство ВГУ, 1982. – 154 с. 21. Современная швейцарская новелла / Сост. И предисловие В. Сидельник. – М.: Радуга, 1987. – 382 с. 22. Современный швейцарский детектив: пер. с нем./ сост. И предисловие В. Сидельник. – М.: Радуга, 1989. – 568 с. 23. Тимофеев Л. И. Основы теории литературы. Изд. 4-е, испр. / Л. И. Тимофеев. – М.: Просвещение, 1971. – 462 с. 24. Томашевский Б. В. Теория литературы. Поэтика: уч. Пособие / Вступ. Статья Н. Д. Тамарченко.- М.: Аспект Пресс, 1996. – 394 с. 25. М. Тугушева. Под знаком четырех./ М. Тугушева. – М.: Книга, 1991. – 286 с. 26. Успенский Б. А. Поэтика композиции. Структура художественного текса и типология композиционной формы/ Б. А. Успенский. – М.: Искусство, 1970. – 226 с. 27. Хализев В. Е. Теория литературы. / В.Е. Хализев. – М.: МГУ, 1991. – 121 с. 28. «Цюрих-транзитный»: Современная швейцарская новелла / Пер. с нем. и послесловие Н. С. Павловой. – М.: Прогресс, 1970. – 248 с. 29. Чернец Л. Я. Литературные жанры: проблемы типологии и поэтики./ Л. Я. Чернец. – М.: Издательство Мгу, 1982. – 192 с. 30. Шкловский В. Б. О теории прозы/ В. Б. Шкловский. – М.: Советский писатель, 1983. – 383 с. 31. Эйхенбаум Б. О. О теории прозы: сборник статей./ Б. О. Эйхенбаум.- Л.: Художественная литература, 1969. – 501 с. Интернет- источники: 1. http://vkontakte.ru/club2976131 2. http://community.livejournal.com/ru_durrenmatt/

Глава I. Произведение представляет собой рассказ о необычайном происшествии, которое случилось с коммивояжером Альфредо Трапсом во время его обычного путешествия. По дороге домой он попадает в автомобильную аварию. Чтобы дождаться, когда будет отремонтирована его машина, он вынужден переночевать в городке в компании пожилых мужчин, которые в прошлом были судьей, прокурором, адвокатом и палачом. Во время ужина старички затевают игру в «суд» соответственно своим прежним профессиям, а Трапсу предлагают исполнить в ней роль подсудимого. Под звон бокалов, в веселой, непринужденной обстановке выясняется, что Трапс изощренной жестокостью по отношению к его боссу довел последнего до инфаркта. С точки зрения официальной юриспруденции он невиновен, но судья и прокурор обвиняют его и приговаривают к смертной казни. Палач уводит его в комнату, где позже все участники игры находят его повешенным. Повесть «Авария» состоит из двух глав. В первой главе автор выражает свое отношение к произведению и к творчеству в целом. Таким образом, эта глава является не только авторским введением, но и неким прологом к основному действию. Здесь он рассуждает о задачах писателя и о функциях писательского творчества. Он считает, что существует такой тип писателей, для которых источник творчества и его цель заключены в нем самом, такие авторы предпочитают «…творить, подобно скульптору, и в процессе созидания саморазвиваться….». Очевидно, что Дюрренматт причисляет и себя к подобному типу. Но дальше он говорит нам о том, что когда писатель замечает «… явную нелепицу, бьющую в глаза…» , ему становится труднее писать, возникает чувство одиночества и отчаяния. Труд подобного писателя становится бессмысленным, так как он не отвечает требованиям настоящего момента. Писатель оказывается в тупике, он не знает, о чем ему писать, и стоит ли вообще писать о чем-либо. Возникает такое ощущение, что «…Судьба отошла в сторону, она временно не вмешивается в ход событий, а на передний план выступают несчастные случаи, болезни, кризисы…» . И здесь автор вводит основную ситуацию своей повести. В мире несчастных случаев, аварий «… встречаются еще почти правдоподобные истории, когда в заурядном человеке неожиданно проглядывает