1. Дизайнерское исследование
Данное дизайнерское исследование включает в себя методы проектирования, такие как предпроектный анализ, где происходит изучение теоретических данных, связанных с проектом, также существующих аналогов; создание дизайнерской концепции, сущность которой определятся сквозь призму проблемы проектной ситуации и выражается в формообразовании.
1.1 Семиотический аспект при формировании дизайнерского концепта. Форма и цвет в семиотике.
Все предметное окружение в мире является продуктом процесса человеческой деятельности, цель которого упростить эти же процессы деятельности. Все началось еще с первобытного времени, когда, например, люди создали первый универсальный инструмент - рубило, заменяющий топор, нож. В дальнейшем рубило было типизировано на разные роды деятельности через форму: кливер (топор для отсекания ненужного материала), пика (для охоты) и т.д. [3]. Следственно, еще в то время первобытный человек начал классифицировать этот предмет, оперируя категориями более удобного пользования.
Если переместиться на современный мир, то такой подход к созданию новых или обновлению старых форм предметов не изменился. Специалист в области дизайна и инженерии все также проектирует и производит объекты для той или иной работы человека, исследуя существенные проблемы пользования, а также современные потребности людей.
Но чтобы увидеть ту или проблему, для которой требуется решение вопросов пользования, необходимо учитывать безусловное наличие двух основных параметров предмета в проектной ситуации – его форму и функцию. С точки зрения дизайна и архитектуры, по Вальтеру Гропиусу, форма и функция должны не притеснять друг друга [4], а находиться в полном взаимодействии, играя партнерскую роль при выполнении своих задач, а именно форма должна быть носителем функции, а функция быть носителем утилитарного потенциала предмета при эксплуатации человеком.
Однако бывает и так, что специалист в промышленном дизайне, у которого ценностная ориентация направлена на выгоду, нежели на гуманистические цели, чаще всего обращается к редактированию только внешней оболочки предмета без улучшения качества пользования функцией, таким образом теряя ресурсы и реального потребителя.
Если обратиться к той же истории создания первого инструмента, можно констатировать факт, что инициатором появления той или иной формы нового предмета являлась именно функция, из-за которой появился новый способ или метод пользования для более удобного взаимодействия с предметом и получения нужного результата от этого процесса деятельности.
Если говорить об усовершенствовании форм дизайнером при проектировании предмета, то для этого требуются некоторые вводные данные, которые можно доставить через информацию при получении опыта взаимодействия человека и предмета. Данный ежедневно протекающий процесс можно обозначить как коммуникация. С точки зрения семиотики, коммуникативная обстановка окружающего мира, которую создал человек, насыщенно знаками и знаковыми системами, и такой тип коммуникации между субъектом и объектом несет явно утилитарное значение при конструировании всей предметной действительности и знаковой среды [5]. А именно то, что специфика данного взаимодействия приводит к появлению новых знаков, которые доставляют представления человеку о самом себе и об окружающем мире.
Речь идет все так же о том, что любая новая вещь как знак, образующая ассоциативное представление в сознании человека, формирует новое состояние социально-культурной реальности, конкретно влияя на образ жизни, выбор и мысли человек. Например, вкусовое предпочтение брендового сока «Фруктовый сад» связано со знаковостью того, что в голове человека формулируются ассоциативные связи из-за упаковки и ее предложенной истории в формате тех же представлений, что будто бы этот сок создали из полностью натуральных продуктов и привезли и реального сада.
Значение дизайнерской формы, ее роль как семиотического знака для человека. Подход Чарльза Пирса
Окружающее пространство человека насыщено разнородными предметами, которые имеют идентифицируемый внешний вид и утилитарное назначение, иными словами, форму и функцию. Легко можно представить, как выглядят ложка, телефон, стол, машина и другие объекты предметного мира. Этому представлению, прежде всего, способствует форма предмета.
Согласно теории Аристотеля: «форма - это граница вещи, которая определяет ее, тем самым отделяя от всего окружения, задавая индивидуальные отличительные особенности этой вещи»[6]. Иными словами – формой можно назвать внешние черты предмета, которые описывают его как нечто определяемое, опознаваемое и конкретное в мире всех других вещей.
В философии дизайна понятие «форма» также имеет практически самое важное значение. Любая дизайнерская задумка не может считаться реализованной, считаться вещью, если она, ее идея не обрела свою материальность [7]. За пример можно взять идею сидения. Сидеть в кресле можно в офисе, в самолете, в больнице, у себя дома - каждое такое кресло отличается от другого по назначению – рабочее директорское кресло, кресло для пассажира с откидной спинкой, домашнее кресло у камина для отдыха, кресло для человека с ограниченными возможностями. Помимо этого, если простая общая концепция сидения не станет удобным на эргономическом уровне исследования, то эта идея не является значимой для человека.
Помимо функционального значения, которое предоставляет ценность и ее существование вещи, форма приобретает роль семиотического динамического знака.
Как было сказано выше, легко можно узнать через ассоциативный центр, какую форму имеет тот или иной предмет как раз потому, что вещь несет какой-то знаковый смысл -удобный, красивый, выгодный, синий и любой другой. Та совокупность значений, которые человек вкладывает в предмет, можно назвать знаком. Любая внешняя форма становится знаком по той причине, что помогает человеку давать определения этому миру, а также ориентироваться в нем и конструировать этот мир, оперируя своими вкусами, желаниями, привитыми установками, стереотипами, внутренним контекстом и позитивным или негативным опытом, и тд. Например, наличие знаковости собачьих пряж для якутов оправдано тем процессом, который дает возможность передвигаться по снегу, когда как для африканского племени, у которого нет такого даже опыта (ощущение снега, общение с собаками, необходимость в пряжках), то поэтому отсутствует и представление, и ассоциация, и знак.
Так какую же роль играет семиотическая форма для человека? Прежде чем рассуждать, необходимо отметить предпосылки такому ниже изложенному мнению.
Одним из авторитетов семиотики является Чарльз Пирс. Он предложил метод исследования знака в характере его динамики. Все дело в том, что, например, именно форма как продукт в дизайне графическом или предметном - есть результат интерпретаций и опыта в голове создателя. Но помимо этого, уже разработанная и произведенная форма, находящаяся в состоянии пользования, собирает много новых иных толкований другими людьми, образуя новую информацию. Поэтому общая интерпретация формы имеет именно динамический характер и нестатические определения.
По теории классификации знаков Чарльза Пирса существуют три типа знаков [8]:
• иконические знаки (icon), содержащие образ предмета;
• знаки-индексы (index), прямо указывающие на предмет
• знаки-символы (symbol), произвольно и на основании конвенции, обозначающие предмет.
Примером иконического знака служит фотография, которая полностью отражают образ описываемого объекта в ней такой, какой он есть. Индексальный знак представляет собой направляющий знак, а именно, когда речь идет о сформированных ассоциативных образах, например, стук в дверь, который говорит о том, что кто-то пришел. Символ также существует на основе ассоциаций, которые были привиты человеку, например, символы, обозначающие туалет, которые в разных странах различаются.
Так, семиотическая дизайнерская форма играет роль для развития навыков идентификации у человека того или иного предмета и получения опыта или коммуникации с предметом пользования. Если применить эту теорию к проектной ситуации с аптекой, то можно отметить следующие предпосылки создания концепции: необходимо учитывать психологический аспект, связанный с ассоциациями. Например, играть со знаками и символами медицины, которые продвигают идею здоровья, безопасности, молодости, жизни.
Цвет также является знаком и частью основной работы при проектировании коммуникативного информационного пространства в дизайне.
Так, цвета, которые доставляют человеку ощущения здоровья синий, зеленый, фиолетовый [9].
Синий
• Предпочтительный цвет для мужчин.
• Ассоциируется со спокойствием, водой и надежностью.
• Вызывает ощущение безопасности и чувство доверия по отношению к бренду.
• Сдерживает аппетит, стимулирует продуктивность.
• Самый популярный цвет для офисов и консервативных брендов.
• Успокаивающе действует на сознание, вызывает чувство умиротворения.
• У детей этот цвет ассоциируется со взрослением.
Зеленый
• Ассоциируется со здоровьем, спокойствием и природой.
• Также ассоциируется с деньгами, состоятельными людьми или успешными брендами.
• Применяется для оформления интерьеров магазинов, способствует расслаблению.
• Часто применяется для пропаганды ответственного отношения к окружающей среде.
• Зеленый ассоциируется с гармонией, способствует достижению баланса между телом и эмоциями, дарит решимость.
Фиолетовый
• Ассоциируется с верностью, мудростью и уважением.
• Стимулирует отделы мозга, отвечающие за решение определенных задач и творчество.
• Часто используется в косметической индустрии, особенно для продукции, направленной против старения.
• Популярен у креативных и оригинальных брендов, сервисов.
Уверенно можно сказать то, что существование любой вещи и ее формы зависит от человека, а также от его идеи, от придуманного образа, от возможных технологий воплощения предмета, от места, менталитета, ценностей, телезиса.
Материальное пространство дает основу жизнедеятельности человека, где разворачивается дизайнерская деятельность по эстетическому ее освоению. Успешность дизайн-проектирования определяется не уровнем владения дизайнером компьютерных средств, а его проектным мышлением. Процесс создания объектов предполагает синтез логики, интуиции, ассоциативных аспектов, при котором будущий дизайн-объект представляет собой конкретное решение проектной проблемы с помощью художественных средств, которые, в свою очередь, нацелены на создание определённого эмоционально-образного эффекта при восприятии потребителя.
Но чтобы добиться данного эффекта, нужно знать рычаги и закономерности, произведенные социальным интеллектом общества. Эти рычаги описывает семиотика в формулах знаков и знаковой системы, исследование которых были осуществлены выше.
1.2 Универсальный дизайн как организация доступности среды для большинства категорий граждан
Универсальный дизайн или инклюзивный дизайн – это широкий спектр готовых решений и предметов, обладающих параметрами универсальности, по созданию доступной среды для граждан с ограниченными возможностями здоровья и пожилых людей, а также для всех остальных категорий населения – дети, мамы с колясками, студенты, бизнесмены и др. Под созданием среды подразумевается строительство зданий и сооружений с учетом их безопасной и удобной эксплуатации, производство товаров, предоставление услуг, в которых нуждаются люди.
Также «Универсальный дизайн» обозначает направление развития дизайна по созданию обстановок и продуктов наиболее пригодных к применению без какой-либо адаптации. Все основные положения этого направления основываются на «безбарьерной концепции», обеспечивающей доступность движения, предполагающей создание адаптивной и реабилитационной техники для инвалидов. Как указывает автор цитаты, к термину привносится еще и эстетическая составляющая.
В настоящее время интерес к универсальному дизайну возрастает, так как у людей даже с тяжелыми врожденными дефектами и полученными травмами, благодаря современной медицине, увеличилась продолжительность жизни, появилась возможность активно участвовать в жизни общества. Универсальный дизайн становится неотъемлемой частью проектирования и создания товаров, технологий и услуг.
Среда, созданная с учетом данного направления дизайна, удобна в использовании не только для инвалидов, но для всех остальных членов общества. Примером этого могут служить удобные съезды и пандусы, специальные автобусы, наклоняющиеся в сторону посадки пассажиров или оборудованные пандусами [10].
Но несмотря на то, что пакеты идей и решений постоянно пополняются разными специалистами – дизайнерами, архитекторами, инженерами, простыми волонтерами, инвалидами и активистами, которые заботятся и интересуются состоянием доступности среды - остается проблема степени комфорта и удобства эксплуатации предметами среды и пребывания людей в том или ином пространстве.
Часто такие проблемы, как невозможность преодоления большего числа ступенек чревата тем, что мама с коляской или человек с проблемами опорно-двигательного аппарата зависят от других факторов и ресурсов, которые помогли бы преодолеть этот барьер.
С другой стороны, сложно сказать, что совсем не занимаются организацией доступности среды. Часто люди сами проявляют инициативу, обустраивая подъезд или крыльцо самодельным, или дешевым пандусом, которые хоть и дает доступ прохождения из пункта А в пункт Б, но очень тяжело (см.рис.1).
Рис.1 Пример небезопасного пандуса на ул. Учебная, г. Томск
Поэтому по сей день остается актуальной проблема универсальности и общедоступности городской среды для людей не только с ограниченными возможностями, но и всех категорий граждан в России.
1.3 Аналоги решений организации городского пространства
В данном разделе рассматриваются иностранные аналоги по решению проблемы недоступности среды с точки зрения функциональности как таковой, эстетики и вписания в городскую среду.
