Общеизвестно, что всестороннее изучение литературы национальной невозможно без сопоставительного изучения ее с литературой другого народа. А детальное рассмотрение сходных явлений в произведениях писателей, представляющих культуры различных стран, с одной стороны помогает выявить своеобразие писательского стиля, а с другой «дает возможность лучше понять сложный вопрос единства мирового исторического процесса» [Соколовская: 2005].
Одно из таких явлений, имеющих интернациональный характер – образ «маленького человека». В мировой литературе эту тему наряду с темами любви, дружбы, детства и подобными по праву можно отнести к вечной.
В XIX веке тема «маленького человека» разрабатывалась русскими писателями наиболее подробно, больше как повесть о бедном чиновнике. Особое место среди русских писателей XIX века, уделивших ей большое внимание, занимает фигура Антона Павловича Чехова.
Во французской же литературе интерес к личности бедного чиновника с его повседневной жизнью, заботами и бедами впервые проявил в своем творчестве Ги де Мопассан. Известно, что писатель интересовался русской литературой и даже считал себя учеником русского писателя И.С. Тургенева. Свой первый сборник рассказов, вышедший в 1881 году, Мопассан посвятил русскому романисту: «Ивану Тургеневу – дань глубокой привязанности и великого восхищения». [http://i-s-turgenev.ru/books/item/f00/s00/z0000005/
st037.shtml]. Ему же посвящены и две статьи французского писателя. Высоко оценивал Мопассан творчество Л.Н. Толстого и В.М. Гавшина.
Примечательно, что литературное наследие писателя в нашей стране изучено недостаточно. Наиболее подробно творчество Мопассана, в том числе и его новеллистика, представлена в исследовании Ю.И. Данилина «Жизнь и творчество Мопассана», вышедшем в 1986 году. Некоторые особенности поэтики писателя в своем труде «Творчество Мопассана» (1974) рассматривает и В.С. Лозовецкий. В поле зрения исследователя попадают такие проблемы, как идейно-творческое своеобразие реализма Мопассана, его эстетические взгляды, взаимосвязь с русской литературой (в частности Тургеневым), а также художественное своеобразие последних романов писателя. В книге материал дается кратко, в небольшом объеме. Несмотря на популярность мопассановских произведений среди читателей, в последние годы его творчество не становилось объектом монографических исследований.
Творчество А.П. Чехова напротив изучено достаточно разносторонне. К исследованию поэтики писателя обращались такие ученые как М.Л. Семанова [Семанова 1976], М.Л. Цилевич [Цилевич 1979], В.Б. Катаев [Катаев 1979], В.Я. Линков [Линков 1982], Г.П. Бердников [Бердников 1984], А.П. Чудакова [Чудакова 1986], А.Э. Акимов [Акимов 2015], Ж.В. Соколовская [Соколовская 2015] и др. Ими были рассмотрены жанровые, сюжетные, композиционные и другие особенности произведений писателя.
Не перестает пополняться новыми работами чеховиана и в наши дни. Из наиболее современных монографий, посвященных литературному наследию писателя, можно отметить работу Н.А. Кожевниковой «Стиль Чехова» [Кожевникова 2011]. В ней «предпринята попытка рассмотреть прозу и драматургию Чехова как единый текст с определенными законами построения и показать через слово мир писателя» [Кожевникова 2011: 5].
Несмотря на большое количество исследований, посвященных творчеству писателя, как отмечает М.Л. Семанова, «было бы преувеличением считать разгаданным секрет его искусства, тайну воздействия на читателя» [Семанова 1976: 5]. А сопоставительное изучение творчества Чехова и Мопассана дает возможность по-новому осмыслить уже известные явления в произведениях художников слова.
